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一个炎(⛲)热的夏(🥇)季，一(🏽)名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得(🤴)了一份意外的(🆖)遗产(🐉)，这似(🍖)乎是他命运的转机。但很(👋)快，这转机就从正面转向(🖲)了负面。遗产落空，而好友此时(🙍)都在外地。就在一次短(🕌)短的旅途中，他(😚)一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情(🛑)节。但这戏剧(💱)性情节在影片中也(💻)仅仅只是一次契机。 主人公的(⏰)社会身份在(🤷)一(👃)天(🧤)天的窘迫(🕙)中丧(😍)失，他(⛳)的尊严也几乎荡然无存，周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主(🎥)人公的境遇可以使得周围一切事物的意义(💸)发生改变，商(🏴)铺小(📐)贩的叫卖，也许平时在主人公耳朵里只(🚽)是噪音，而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱；(🚤)而周围的游(❄)客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，转机再次降临到主人公身上，主(🏗)人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断(🦐)叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔(🌸)对自己命运的笃信。 但(📛)命运如同星座一样(🤙)不甚可信。星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名(😇)，它们只是散落在(🌥)天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游(👐)地吸引游客的地方就在于此(📒)，如果不能赋予这些风景超出日常生活(🈹)之外的意(🈶)义，它们便与其(🌳)它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没(💃)有主人公们想象的那么大。故(🐖)事所给出的训诫，并不是情节所(📜)讲述的(🚌)主人公的命运，而是内隐(🎄)于(🤥)情节与主人公所(👮)想象的自己(👕)的命运之间(📂)。某(🏜)种意义上，这也是一(🔢)个“道德故(📏)事”。正如影片中皮(🥂)埃尔的画家朋友弗莱德所说的(👎)，钱也许会埋没皮(🗼)埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他(🏇)的价(🧔)值会存(🧑)于何处？ (🔰) 皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所中断，而也正是那首未完成的奏(🏽)鸣曲才让他的(👺)好友认出他来，摆脱了厄运。或许(🐕)也正因如此(⬇)，那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的(🍶)得失(👯)是完全不同的另一个面向，情节也因(📔)此(📈)并未停留在一个层面上。最终，主人公的命运好像真的应(🔥)验了(🏳)，但(✏)那也(😾)未(🍉)尝不(😐)是一个圈套(💝)，抑或一种(🔙)障眼法。 在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道，他攻击的正是(🔳)他自己的名字（在法语(🤑)中，他的名字(🏷)Pierre与石头pierres完全相同）。石头正像一面无法照见面孔(🖍)的镜子映(🚟)证出他自身的存在。皮(🍩)埃(🆚)尔在沦落中，几(🕤)乎沉默不语，没有人能认出(🕑)他来，即使是就在他身边的朋友（画家弗莱德和皮(🧒)埃尔坐在路边同一(🕣)条长(🥨)凳上，却都没有注意到对方(🌁)）。是(🆖)小提琴帮(🛀)他发出了声音（这一次皮埃尔的演(🌯)奏并(💡)没有像上一(🏢)次(💭)在聚会(🦗)上那样(😩)发出(🎠)刺耳(👜)的声音），并让他重新融入到了他所咒骂的巴黎(📪)。但(🐆)之后的(🏘)故事，也许只是这个故事的不(🛍)同的变体。结(🥑)论也如狮子星座的图(🤼)案一样暧昧不清，皮埃尔在(🚁)沉(🔦)默中所想的正是这个故事真正令人发想的动力，即使他所想的和我们所想的并不一样。
