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曾武华事件 拍摄地(🕋)点：湖(🕸)北省神农架林(🍥)区 制作资助：下河(🥩)迷仓 (🎏)制片人(🏇)：向华 协助统筹：吴威(🕯)德 胡海天 这部电影是(😻)在(🚸)偶然情境(🥀)下随性拍摄的。我知晓此事并决定拍摄是即时的、随性的，拍摄方式基于自然的观望。在中国中部大山深处的封闭村落，政策性的事件基本不会招致围观。现场的人员以事件当事人、(⚾)行(🕯)政人员、当事人亲属和若干围观者为主(🐾)。在(😊)公(🈸)众意识中，有伤风化的事件一般不会招致围观，原因是观看(🈺)此类事件是无(⏲)理的、不(💏)道(📸)德的。在人们的传(🍽)统观看视野中，观看有伤风(🆙)化的事件被隐秘地认定为不道德。于是，作(📤)为围观者的拍摄者，其身份不(📬)是当事人和当事人亲属(🏸)、也(💁)不是行政人员，剩下的就只是一个围观者(💛)了。不过，鉴(✒)于持(🈸)机器的人被当地人“赋予”了行政人员的权利，由此，我认为这部电影的观看是以(🍏)行政人员的视野进行的。我与处理此事件的行政人员一样，简单地了解了(📳)事件原委，并依(🚹)照法和制度约定来即时定断。 电(📒)影并没有作深入的事件性呈现。它试图将行政人员处理此事件的过程，以客观的、带(♿)距离的方式记录。我想，对现行公众机(🍩)制的运行以自(☔)然(📧)的形(🚹)象和机能来记录，可为未来的(🎁)机制研究(💼)保存生动(🎅)、(🚰)人性、具象的档案。我(🛳)称(🤺)这类记录方式为“还原”。“还原”的行(😎)动承(🏁)载档(🍄)案功能的同时，其内层自然的(🐺)形(➗)象和机能也不时释放(⏸)美与诗的朴素(🔝)光辉。
