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(🌠) 最近，在萨(🐽)特的遗稿中(🐌)发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由(🐉)好(🛤)莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙(👋)哥马(🎲)利·克利夫(♑)特领衔主演，萨(🕔)特编剧的二(🗄)流电(🎡)影《弗洛伊德》。值得(🚉)庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而(🥀)被萨特毁掉。现(💞)在人们可以通(🚣)过这部电影剧本进一步了解萨特对弗(🌊)洛(㊗)伊德的具体看法如何，特(🙌)别(🤠)是因为这部电(🙀)影在上映时应萨特的要(🤷)求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。 萨特为什么不想(🏻)让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五(🙎)八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本(🔎)。萨特答应了，先写了一份(🌸)长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个(🚪)本子拍(🖱)戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了(😼)。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗(🌽)长(👅)。哈(🎇)斯顿(🌶)要他再改，萨特坚决不答应。最后，要(🏓)开拍了，萨特无奈只好又改，只(🤙)是要求在上映时不要打出他的名字。 这不禁令人(🐊)奇怪，为什么哈斯顿一开始(🤖)要找萨特写弗(🎆)洛伊(🛍)德呢(🔦)？他知道，萨特本人对于弗氏及其(📧)学说是出名(🐎)的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为(🈲)这个提法(🐞)不确。他曾提出过自(🔉)己的一套所谓存在主义精神分析，用以补(🌵)充和改造弗洛伊德的精(🐺)神分析。不错，萨特也曾(🏽)写过几部(😀)剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的(🚩)剧本(😄)，一旦拍成(🏄)电影就(🎄)很可能是一大篇哲学(💽)演讲式的说教，使一般观众难以接(😌)受。然而，哈(📓)斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗(🔨)洛伊德，但是，平心而论(📌)，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也(💅)不见得有(🚠)十分的敌意(⚾)。对两场(🧔)主要的戏(🔦)，萨特(🈷)都花了(🔢)笔(🚊)墨和功夫。第一场戏讲(📼)的是弗洛伊德在(👆)他(🥐)一生(🥖)事业的前十年摸索精神分析的目的和(🔛)治疗方(〰)法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己(🧀)的明确(🍵)目标是要(🤷)尽力摆脱他人的影响。萨特描述(🐇)了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱(📈)西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯(🌳)这个人，萨特把他说成是一个魔(🕗)鬼，而众所周知，这(🕝)些人都是弗(👃)洛(🥇)伊德的朋友、(🚠)同事，特别是弗里(🤼)斯，更是他的亲密朋友。在第二(🌼)场里，主要(🕶)表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接(⏬)受(🤚)了弗洛伊德的精神分析(🔊)治疗，有的获得了(🅰)痊愈。最后，弗(🍩)洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤(🕑)独(🕓)的人，一(🚶)个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总(🈂)的来说，萨特笔下(🍉)的弗(👂)洛伊德，不仅是一(🔔)个具有同情心(🆖)和科学头脑的医生，而且(🏵)是一个因为不肯(🚳)承(🌯)认有弑(⏭)父心理而深(💭)感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得(🍿)忧心忡(🐝)忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有(🌔)时(🥑)有点象斯(🏴)大林。在(🀄)诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进(📝)行辩护，而用最(🐪)后的成功(🍜)来证明其善(🧐)意的初衷。他对那些(🙆)维也纳的中产阶级死(🐽)硬派进行报复，揭他们的丑(🐰)，这一点似乎也表明了萨特本(😉)人(🚪)对法国(💠)资产阶，级的仇恨心理。 上述这些，当(🌤)然在拍电影时都被删掉了，所(💡)以这个剧本就更值得一读。目(🚴)前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第(🤯)二稿(🌒)的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨(🔭)特的存在主义对(🌻)精神分析的(👞)改(🔘)造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
