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◎1975奧斯卡最佳外語片 (🔱)◎1974紐約影評人協會最佳(🍖)導演(🏴)及(🗼)最佳影片(😧) 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序(😻)回(🚸)到三零年代亞德里亞(🤷)海邊的(⏺)小城，墨(🧚)索里尼的(🌚)極右理想仍是信(🔢)奉的(💱)教條，建築工(🥎)人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小(🈴)弟(🍄)，男孩在天(🧤)主教、(🤲)法西斯(😍)和義大利傳統家庭(🕐)價值中(🚴)，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇(🦇)、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容(🐡)隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里(🐂)尼(👚)曾(🛃)說：「一個人所能做的紀錄，永(🚩)遠是，也只能是對他自己的紀錄」(🔍)。《阿瑪珂德》不但被(😲)推崇為其個人寫實語法的(🕵)代表作，也(♊)被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的(🍗)童年生活(🖥)，看見他純(🐼)真誠摯、(🖥)幽默風趣的(🏒)情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了(🔚)純粹客觀、歷史(📛)觀察式的審視與檢(🤙)驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 (😳) 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們(Ⓜ)也可清楚(📧)地(🐣)看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體(🎦)，母親與妓女形成(🍢)了互為(🔉)表裡的對比，而費里尼作品中(🏁)一再出現的、體態豐(🔄)腴、巨大的女體，不(🕳)但(💃)是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟(✝)蒙的開端(☕)。
