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(👷)◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會(🛤)最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教(🛍)堂(🎡)的鐘響迴盪在石板路上，小(🚥)鎮的春天就此揭開序幕。時序回(🚸)到三零年代亞德里亞海(🔊)邊的小(🚢)城(🌙)，墨索里(🔩)尼的(🌚)極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男(🥫)孩在天主教、法西斯和義大利傳(🤳)統(🎋)家庭(🕐)價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的(💹)熱(📟)鬧婚宴(😝)，費里尼從容隨意地摘(🔍)選擷(🤥)取小鎮生活的切(🥤)片與軼事，密密織(🏃)就一片記憶之網，在時代(🆙)洪流與個人思憶之間相互輝映。 (🍺)費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿(🈂)瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語(🛌)法的代表作，也被視(🔍)為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾(🦐)走進費里尼的童年生活，看(😙)見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時(🍂)代景況(📳)的描繪上，也跳脫了純(🏓)粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節(🌄)著手(🙇)，真實地重現了二(🏫)次大戰前後義大利境(🙂)內法西斯(🕶)的樣貌。 有趣(🖨)的是，在《阿(🐊)瑪珂(🏈)德》中，我們也可(💙)清楚地看到費里尼對(🏥)女性形(🍑)象的思(📦)索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的(🐁)三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而(🏰)費里(👆)尼作品中(🏁)一再出現的、體態豐(🔄)腴、巨大的女體，不(🕳)但是哺育孩童的母性泉源，也是青(😇)年性啟蒙的開(😜)端。
