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阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥(🕸)·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及(💤)时行乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主(💆)题:性迷(🛹)乱、性倒错、同(📞)性恋、乱伦等(🍮)等。对这些不容(🐶)于道德主义的主题,阿尔莫多瓦(🚣)采取了一种宽容甚至(🖲)是理解的暧(🌑)昧(🎛)态度,赋(🥔)予这些"不堪入目(🙄)"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达(🤖)出(⚾)从政治和历史重压下(💹)释放(🏉)不久的(👊)西班牙民众的迷惑(➡)与混乱。 对于(🚶)班德拉斯来讲,如果说(🎥)因为腿伤没实现当足(📛)球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然(🚡)是幸运的。而后由西班牙著名导演(🚻)阿莫多瓦培养(⏺)出来了一名(❓)优秀演员。从(😉)1982年到1990年,他在(🐈)六部阿莫多(💕)瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷(📯)宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的(😼)《濒临崩溃的女人》直(⏭)到1990年的《绑(👧)上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫多(🔰)瓦影片中不可缺(🧔)少(🌮)的一种人性的符号。 (🥈)他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德(🙇)伦的魔性有着纯(🤟)美的外形作基底,班德(🙂)拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一(🍑)种优秀的西班牙气质(💼),令人次联想到基因的神奇。 安东尼为(🌳)我(🌔)们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油(🌵)滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪(🏽)漫情调浑厚、绵长,带着成就爱情的(👑)力量。像汤姆克鲁斯和布(📀)莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释(🧢)角(🈴)色(🥑)的手法永远都比较(🎑)儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却能(🌚)令(🧤)人生阅历(🔨)丰富的中老年人都为(🚝)之动(📌)容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所(🛹)造成的(⚾)吧(✡)