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阿尔莫(⛲)多(✒)瓦编导的第二(🐌)部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次(🌰)体现出了那(🐮)种及时(😧)行乐以及(👋)性乱的题材，阿尔莫(😎)多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主(💆)题：性迷乱(🚉)、性倒错、同性恋、乱(🗑)伦等(🍮)等。对这些不容于道德主义(🐖)的主题，阿尔莫(📎)多瓦采取(🥁)了一种宽容甚(😞)至是理解的暧昧态度(㊗)，赋予(💻)这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是(🏯)这种暧昧适时的传达出从政治和(🗳)历史重压下释放不久(🍑)的(👊)西班牙民(🐾)众的迷(🈸)惑与混乱。 对于班德拉(🐩)斯(💯)来讲，如果说因为腿伤没(🔍)实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明(🔫)星显然是幸运的。而后由西(👛)班牙著名导演阿莫多瓦培养(⏺)出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角(⛅)。从1982年的《情(🎞)感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的(😼)《濒临崩溃的(🏁)女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中(📳)不可缺少(🌮)的一种(🚹)人性的符号(🤳)。 (🥈)他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外(😫)形作基底，班德拉斯的魔(🕶)性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃(🙋)聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一(🍑)种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我(🌔)们提供了“拉丁情人”的(🏰)模板(👆)。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安(🖌)东(❔)尼欧却深情而真挚；他的浪(🏽)漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力(🔷)量。像汤(🍀)姆克鲁斯和布莱德比特这类(🚇)的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化(🔹)、比较肤浅；而(☔)安东尼欧却(👎)能令人(🔀)生阅历丰富的中老(🕰)年人都为之动容，应该就是因为他身(🐂)上那挥之不去的“制约之美”所(🛹)造成的吧(✡)
