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阿尔莫多瓦编导的第(🏽)二部作品(🌰)，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体(🍖)现出了那种及时行乐以(🌫)及性乱的题材，阿尔莫多瓦展(⚫)开了以后贯穿(🤷)他作品的“性”主(💆)题：性迷(🛹)乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不(🚑)容于(🥀)道德主义(🐖)的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态(🌊)度，赋予这些(🙂)"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的(🚴)传达出从政治和历史重(❕)压下释放不久的(👊)西班牙民众的迷(🈸)惑与混乱。 对于班德拉斯来讲(🔈)，如(🙎)果说因为腿伤没实现当足球运动员的(🥤)梦还有些(💸)无奈的话，那么他盲(🔎)打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养(⏺)出来了(💅)一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片(🐱)中担任了(😲)主角。从(✒)1982年的《情感(🚓)迷宫(🐇)》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上(🐼)绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺(🧔)少的(👎)一种人性的(🏓)符号。 (🏺) 他(🦀)拥有一(🤙)种“魔性”。但不同于亚兰德伦(😯)的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔(🕶)性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的(🔦)性感。他的(🏈)眼神，萃聚了西班牙(☔)最浓(🐣)郁的风情，解释着一(🍑)种优秀(📦)的西班牙气质，令(🌻)人次联想(💻)到基因的神奇。 安东(🤺)尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情(💃)而真挚；他的浪漫(🗺)情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童(🚱)"就(📊)稍微欠缺了些(🈳)这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人(🔀)生阅历丰富的(🀄)中老(🕰)年人都为之动容(⬛)，应(🍗)该就是因(🎷)为他身(🐂)上那(📰)挥之不去的“制约之美”所造成的吧
