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(🌠) (👷)《干花》这部风(📼)格强烈的「艺术黑帮片」(🕸)制作于任侠电(🍥)影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡(🎏)异的配(🏇)乐，带领观众梦游石原慎(🎩)太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走(🚣)上独(🥁)立制作的道路。篠(🔢)田的《乾花》有趣的地方，可(📙)能是见到本是文艺小生(㊙)的池部良，如何开始转型成(🤷)为一位「任侠」。虽然在这(🏯)部电影中，他还是一个典型的石(🗳)原慎太郎太阳族(🏉)小说(🍑)的迷惘(💍)主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成(🚶)为「昭和残侠」的一员(🎥)。日本的黑帮片，可能是把罪犯神(🔷)话化的(💸)极致(🐞)了。 《干花》，这(🔫)部(💣)筱(🔥)田正浩(📞)的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品(🈺)《太阳的季(🈳)节》的(🍯)出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这(🔍)部冷酷迷人的电影所展现出(🐸)来的虚无主(😼)义情绪似乎比大岛洼(♈)的(⏭)成名作《残酷青春物语》还要强烈(📸)得多(🌽)，技术(🎇)也更高(🦄)超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留(🕠)着石原慎太郎太阳族电影(🐊)——文学作品的印(🔘)记。不过(🤖)在此番中，通常发(🛍)生在小说男主(📻)人公身上的反叛与虚无情绪被转移(🤩)到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手(🐺)，迫不得已不得不继续在(🏽)这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联(♈)系在这个危险和绝望(🐺)的世(🤨)界中迅(💽)速被自身的(🚮)惰(🈶)性和冷酷的外部世(🈳)界撕裂了，还来不及清醒地确认自身(✉)的存在与悲剧感。 筱田正(🌚)浩所采取(🔹)的绝不是一种类(🤜)型(🏟)片的拍法，他的这部审视战(🏑)后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷(🥟)的、(🈁)无声尖(😤)叫(📼)的、像(♊)夜本身一样富于沉重(🈁)的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处(🕙)境中性与爱(🕤)的歧化的、隐性的表(🤱)现(🈶)，有(🚲)一种独特的眼光和品位，他的作品既有(🎷)政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性(😙)基本层面上的批(❎)判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导(✏)演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社(♊)会学或人(🐬)类学纪(🕝)录者，他擅长(🥇)改(🕐)编文学作品的才能使(🏞)它成为一位将社会立意的内在主题(🤑)寄寓在(🌼)美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙(♎)事上的美学(🕥)拓建设者；他的作(📛)品的形式与思想(🌜)结合的完美总是让人久久陷于震憾(😚)。
