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《干花》这部风格强烈(🐌)的「艺(🌰)术黑帮片」制(🛍)作于任侠电影黄(🔧)金时代的开端(🛤)，以强(🔬)烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领(🚤)观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则(😱)是自觉地离开片厂，走上独立制(📯)作的道路。篠田(❔)的《乾花》有趣的(🥔)地方，可能是见(🐑)到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽(💠)然在这部电影中，他还是一个典型的石(🗳)原慎太郎太阳族小说的迷惘主(🚗)人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和(💯)残(😝)侠」的一员。日本(🤔)的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致(🐞)了。 《干花》，这部(💣)筱田正浩的新浪潮时期的作品(😳)，改编自石原(🔪)慎太(👚)郎的原著。这部小说和另外一部石原慎(⛴)太郎作品《太阳的(👅)季节》的出现(🌲)，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影(🎞)”的名字。这部冷酷迷(🏆)人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成(🍗)名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以(😓)自身阴郁的黑(🃏)白摄影对原著进行的视(🤙)觉(💘)呈现所散发(😕)出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太(😇)阳族(🔀)电影——文学作品的印记。不(👉)过在此番中，通常发生(🐔)在小说男主人公身上的反叛与虚无情(📧)绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年(🏚)轻女孩身上，而男主角却几乎成了(⚡)黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的(♉)的孤独杀手，迫不(🕳)得已不得不继续在这条充满陷阱的路(🧜)上走下去(🗒)。男女主人(🔷)公，刚欲建立起(🚩)来的感情联系在这个危险和绝望的世界(🔷)中迅速被自(🍶)身的惰性和冷酷的外部世(🈳)界撕裂(👻)了，还来不及清醒地确认自身的存(🎑)在与悲剧感。 (🥟)筱(🐮)田正浩所采取的绝不(🗼)是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社(📰)会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、(🧜)阴郁的、冷酷的、无声尖叫的(🤭)、像夜本身一样富于沉(🐼)重(🈁)的压迫感的。筱田正浩对人(📃)在一种极(😿)端(〰)主义的处境中性与爱的歧化的(🛹)、隐性的表现，有一种独特(🌨)的眼光和(🐷)品位(🏒)，他(❤)的作品(➖)既有政治和社会眼光的深(💍)度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性(😙)基本层面(🖐)上的批判视(👼)野的力度，他(🔄)不像典(🀄)型的桃(🥚)色片(🐉)电(🏳)影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲(㊙)自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学(🌂)或(✖)人类学纪(🕝)录者，他擅长改编文学作品的才能使它(⛵)成为一位将社会立意的内在(😼)主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上(🕠)的美学拓建设者；他的(📬)作品(😏)的形(👑)式与思想结合的完美总是(💜)让人久久陷(🍩)于震憾。
