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《干花》这部风格强烈的「艺(🌰)术(🃏)黑帮片」制作于任侠电影黄金时(🎹)代的(🥈)开端，以强烈反差的黑白摄(🎾)影(📿)及武满彻诡异(❣)的配乐，带领观(🖲)众梦游石原慎太(🤷)郎原著的「仁义」地下世界(🛹)。 作为松(🗑)竹新浪潮的一员，篠田正浩则(😱)是自觉地离开(🚢)片厂，走上独立(🌚)制作的(🛑)道路(😞)。篠田的《乾花》有趣(🥎)的地(💻)方，可能(🔝)是(✋)见到本是文艺小生的池部良(💪)，如何开始转型成为一(🧤)位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典(🕯)型的石原慎太郎太阳族小说(🍑)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他(🃏)很快就成为「(📟)昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这(🔫)部筱(🔥)田正浩的新浪潮时期的作品(😳)，改编自石原(🔪)慎太郎的原著。这部小说和(🕺)另外一部石原慎太郎作品(🈺)《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳(🛌)族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展(🏖)现出来的虚无主义情绪似乎比大岛(😻)洼的成名作(🤠)《残酷青春物语》还要强(🖥)烈得多，技(🏒)术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑(🃏)白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它(😯)仍残(😫)留着石(🛒)原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发(🛍)生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转(🚄)移到(🐎)了另一位神秘(⏫)、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望(🈹)的年轻女孩(🎦)身(🍑)上，而男主角却(🍢)几乎成了黑色(😓)电(👌)影(✒)的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫(🥏)不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下(🐩)去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷(📂)酷的外部世界撕裂了，还来(📓)不及清醒地确认自身的存(🎑)在与悲剧(🦇)感。 筱田正浩所采(🥗)取的绝不是(🀄)一种类型片(🍚)的(🚝)拍法，他的这部审视战(🏑)后日本社会心理形态的作品，有着强(🛹)大而深(⚾)沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜(😛)本身一样富于沉重的(⏲)压迫感的。筱(🛴)田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的(🛹)、(📿)隐性的表现，有一种独(🚒)特的眼光和(🐷)品位，他的作(♓)品既有政治和社会眼光的深(💍)度，并且似乎总是无法剥离(🏺)的，又有(✨)人性基本层面上的批(❎)判视野的力度，他不像典(🀄)型(🚴)的(🎶)桃色片电影导演那样官能化地聚(📲)焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学(🌂)或人类学纪录者，他擅长(🥇)改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在(😼)主题寄寓在美不胜收的视觉(🛹)语(✉)言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设(🦕)者；他的作品的(🍪)形式与思想结合的完美总是让人久久陷于(🆚)震憾。
