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(🌠) 《天生狂野》讲(📼)述(📒)的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物之间的故事。 一些动物在出生之(🌗)后(🏇)，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自(🙍)然中孤苦无助(🚉)的它们很容易(📞)死亡。这个(😚)时候，一些(🚸)善良的(🐶)人们充(🤯)当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救护组织和一(🥎)些环(💻)保人士自愿自觉地开始了(🌞)拯救野生动物孤儿的活动。 (🚻) 在《天生狂野》中，观众能看到刚出生不久的大象和猩猩(💝)在(💹)救护站里得到了人类无微不至的(🏻)照(🐛)料并且最终重返自然的过(🚶)程。也能看到世界著名的灵(🈺)长类动物学家比卢特(👌)·葛莱迪卡斯为(💸)保护猩猩种群而做出的努力和奋斗。 幕后制作 17年前(🐂)的夙愿 17年前，本片的编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛(🗒)莱迪卡(🌒)斯。回来之后，他(🕌)的脑子里(🔮)就盘(♟)旋着一个念头，要把葛莱(🐑)迪卡斯的故事用IMAX格(🌲)式(🌽)拍成电影。虽然IMAX诞(📳)生于(🚔)1970年代，不过，直到(🃏)菲尔曼萌生念(🥈)头的1994年，要拍摄(🎛)一部IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这(🙂)个(🧖)念头就在他的脑子里萦绕了一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲尔曼放(☔)了一段(🚹)从新闻中截取的片(🍑)段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之(😎)后，菲(😇)尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通的地方(🤮)，他完全可以把这两个故事并列地放在一部电影里加以展示(🚌)和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球(🔷)上真正的英雄和环保者。” 为了(💁)能最大程度地(📏)展示亚热带雨林的丰茂和(🦇)非洲平原的辽阔，换而言(👎)之，是为了展示(🚁)这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为了还(➕)愿，菲尔(🆘)曼选择了IMAX加时下最(🧔)为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说(🤣)：“但凡只要是去过那(🥐)里的人，都(⏲)会震惊于地(💺)球上生物的多姿多彩，婆(〰)罗洲的物种多样性是常人难以想象(🛹)的，即使在今天，人(🚒)们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种(🐇)生物。所以，要营造(😍)出一种令(🏹)人身临其境又难以忘怀的观(👫)影体验的话，用(🐥)3D加(👵)上(🤛)IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态(📲)学纪录片的(✝)组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫(🌓)·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式(🚠)的生(🥘)态学纪(⛵)录片的导演，他已经执导过了数部这样的影片，经验可谓丰(📒)富。里克雷说：“没有什么能比执(🕥)导这么一部影片令人兴奋的(🔊)了，当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时候，我会觉得这是全世界最美好(🖼)的事情，因为我们的工作结果是可以让全世界的观(🔋)众看到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事(🍙)情。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海(🐛)底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁(🐣)复，所以找到那(🚁)些(🔦)最具有经验的摄制组(🎻)是影片拍摄的关键。所以我找来了《海底世界3D》的(❌)班底(🉐)，他(🙈)们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。” (🎒)出于对环(🍭)保事(🍰)业(🛤)的热爱和一份责(➖)任(🦔)心，著名演员摩根·弗里曼主动请(🥐)缨(👵)，要在影片中(🔦)担任旁(♎)白。弗里(🎁)曼极具标志性的声(🦄)音为影片增色不少(🍻)，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两(🖌)个伟大的女性的伟(❄)大的工作，是(🕉)她们的行为打动了我。我(🕙)在为(🕜)影片做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现(❎)在是(🏨)时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注，但是(🖕)关注的还不够(🛫)。” (❄) (🍹)拍(🚼)摄(💄)和乡愁(🦈) 进入了实质性(😦)的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景(🎀)地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一对小猩猩(👴)在人类的照料(🈴)下健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为这一切大多发生在比卢特·葛莱(🕋)迪(📸)卡斯(❤)为猩猩创办(🎻)的营救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归自然后的(🍽)镜头。菲尔曼说：(🌦)“这(😂)是这个故事的情绪高潮，因为拯救动物的最终(😛)目的就是要将其放归自(👣)然，否则还不如把动物送(🏘)进动物园(🐸)。但是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组(➡)跟踪拍摄的猩猩叫做(✏)辛尼加和普士卡，为了能拍到作为它们作为野生动物的镜(📁)头，剧组跟着猩猩走了很远，来到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着(🐒)巨型器材的剧组(🗼)行动不便。大卫·里克(🍂)雷说：“我当时是下定决(📍)心一定要(🤴)把影片拍摄(🌽)出(🚔)来，如果仅仅是(👏)因为困(👸)难(💡)就放弃了拍摄动物(🗜)放生的环节那就太失败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经(🎚)60多岁的葛莱迪卡斯已经(🕯)在(🥢)野外和猩猩生活了几十年，我(😙)们还有什么不能克(📈)服呢？再说，如果没有拍摄到这(🌀)些镜头的话，那么(📻)这(🔈)部纪(🎠)录(⬆)片就白做了，因为只有前面(🚌)那些内容，它和大部分在电(😤)视(🤱)台里播放的纪录片(👲)没什(📃)么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德(👼)里克在(🖤)肯(🏍)尼(🏡)亚救助大象，这个故事(🥪)发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出现在一系(🧥)列的纪录片中，而且也(🙏)有人拍摄过关(🖲)于谢尔德里克(🔯)的纪录片，所以剧组只用了五个星(🥊)期就把肯尼亚(🗾)的大象救助计划拍摄完毕了。里克雷说：“在非洲的(🛒)拍(⏲)摄很顺(⛸)利，也很开心，因(👔)为我们不用(🎆)克服太多(🕌)的像是在热带雨(🌹)林(➗)里的困难，而(💓)且这里的援(📯)助大象的计划开展(⛳)得很完备，有(🐄)当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲(🍡)的猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时多忽视的动物。” 剧(🔜)组回到美国之后，整个摄制组集(⏹)体对大自然产生了“乡愁”一般(👅)的情感。弗里曼说(🛺)：“这是一段让人难以忘怀的经(🚒)历，在经历完这一(💣)切之后，我才会回过头来反(➰)思自己的行为。毕竟，这个地球(🦏)不是人(🐋)类所(🍘)独(🎄)享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亚洲的虹猩猩也没有了解过大象的生活。这次的(😄)拍摄给了我很深的触动。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科学家(👭)的。正是有她们的努(🐕)力(🚫)，我们才能在这个(🐼)世界上欣赏到令人(㊙)咋舌的物种多样性。”整个剧组中最(🆎)怀念自然(🎪)的(🏈)是德鲁·菲尔曼，因(🛍)为他已经为这(🍨)个项目准备了十几年(💮)的时(⛳)间。他说：“拍(👧)摄这部电影，让我在心(🏬)灵上又多了一个家乡，那就是(💱)野生动物和自然。它们的存在证明着人类的存在，它们的(🔉)生存环境和我们息息相关。我希望从电(🐇)影院里出来的人都能自觉地做(⏩)些什么，因为地球只有一个，人类和野(🍩)生动物在某种(🗄)意义上，都(🐼)是‘同(💴)类’。” 花(🍪)絮(⛹) ·影片中(😕)有12个场景使用了4K清晰度的IMAX数码(🌓)摄影机拍摄，这是这种机器(📸)第一次被用在长片的拍摄中。 ·影片的数码IMAX摄影机重达(💭)75磅（约合34公斤(⛪)）。这个重(🕒)量是传统胶片(👺)IMAX摄影机的(🌾)四分之一。 ·本片是最早的(👼)几部(🏥)用3D－IMAX格式摄制(💲)的纪录(🧐)片。 ·(🚞)影片于2011年3月30日在加拿大(📪)的(💬)蒙特利尔的科学中心的IMAX影厅举行了首映。参加首映的观众来自(🎻)加拿大的几所学校。 (😞) ·影片在亚洲的婆(🔈)罗洲和非(💴)洲的肯尼亚(🐌)取景拍摄。 ·影片中出现的比卢特·葛莱迪卡斯（Biruté Mary Galdikas）是世界上最为著名的灵长类动物研究专家。自1971年她25岁以来，一直与红猩猩生(💯)活在(🎮)一(📀)起，开展了世界(🤼)上为期最长的单人对野生哺(🏰)乳动物(👿)的持(❇)续研究(🤘)。
