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《天生(⛲)狂野》讲述的是(🐌)发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物之间的故事。 一些动物在出生之(🌗)后，因为各种各样的原因成(🎩)为(🤷)了孤儿，在大自然中孤苦无助的它们很容(🛺)易死亡。这个时候，一些善良的人(🥀)们充当起了(🤷)“救世主”的(📎)角色，自然保护小组、野(🖲)生动物救护组(🎛)织和一些环保人士自愿自觉(🏂)地开始了拯救野生动物孤儿的活动。 在《天生狂野》中，观(🥕)众能看到刚出生不久的(👣)大象和猩猩在救护(🏉)站里得到了(💍)人类无微不至的照料并且最终重返自然的过(🚶)程。也能看到世界著名的灵长类动物学家(⏲)比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和奋斗。 幕后制作(🍁) (📤)17年(🔪)前的夙愿 17年前，本片的编剧兼制(🈺)片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个(🍏)念头，要把葛莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成电(🎇)影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头(🦀)的1994年，要拍(😕)摄一(🍆)部IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个(🧖)念头就在他的脑子(👉)里萦绕了(🈲)一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲尔曼放(☔)了一段从(🚄)新闻中截取的片段(⏫)。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事(🈵)之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相(➗)似和相通(🧗)的地方，他完(🏽)全可以把这两个故事并(✝)列地放在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英(🍶)雄和环保者。” 为(🖼)了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂(🔹)和非洲平原(🏐)的辽阔，换而(🐮)言之，是为(🥗)了展示这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为(🈳)了还(➕)愿，菲尔曼选择了IMAX加时(🏇)下最为时(🎂)髦3D技(🐻)术作为影片的(🍺)“本(🚲)底(🥟)”。他说：“但凡(🦁)只要是去过(👆)那里的人，都(⏲)会震惊于地球上生物(👪)的多姿多彩，婆罗洲的物种(😯)多样性是常人难(📼)以想象的，即使在(🧀)今天，人们还没(🤷)有完全搞清楚(❤)婆罗洲里有多少种生物。所以，要(👥)营造出一种令人身临其(😾)境又(📫)难以忘怀的观影体验的(📎)话，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态(📲)学纪录(🤕)片的组合很快就吸引来了导演大卫·里(📪)克雷。大卫·里(✖)克雷是一个专注(🕥)于拍摄IMAX格式的生态学纪录(🦂)片的导演，他已经执导过了数(🤑)部(🎀)这样的影片，经验可(🛹)谓丰富。里克雷(⏹)说(🎣)：“没有什(🍛)么能比执导这么一部影片令人兴奋的了，当我们(🚟)带着大型的机器(👺)在不同国家质(😚)检穿梭的时候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为我们的工(🍏)作结果是可以让全世(🛹)界的观众看(🍼)到(🐼)地球(🗂)上的自(🥨)然。如果你无法来到野外或者是亲眼看(🐃)到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事(🍙)情。”为了(🦗)能让人们欣赏到(👜)最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底世界3D》的幕后班(🌪)底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具有经验的(🏅)摄制组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海底(💙)世界3D》的班底，他们全(🈲)是行业中的精英，也是把影片(👂)拍摄完美(🏄)的保证和基(🎹)石。” 出于对环保事业的热爱(😡)和一份责任心(💝)，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白。弗里(🎁)曼极具标志性的声音为影片增(⬅)色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两个伟(🌯)大的女性的伟(❄)大的工作，是她们的行(🐦)为打动了我。我在(🔎)为影片做配音的时候，带着极大的尊(📁)重。我想，现(❎)在是时候关注一下生物和环境问题了，虽(😝)然我们也有关注(🌁)，但(🖨)是关注的还不够(🛫)。” 拍摄和乡愁 进(📶)入了实质性(😦)的(🤜)拍摄阶段，剧(👜)组就迎来了野外拍摄的挑战。最(😼)大的挑战来自(🌐)外景地之一的婆(⛴)罗洲(🔪)的自然环境。按(🏨)照剧本的设计，摄制组(🙈)要长期跟拍一(🕘)对小猩猩在(🚛)人类的照料下健康成长并重回自(📼)然(🔧)的过程(🏠)。拍摄人类的照料并不困难，因(🎏)为这一切大多发生在比卢特·(🚅)葛莱迪卡斯为猩猩创办(🎻)的营(🐝)救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归(🍁)自然后的镜头。菲尔曼说(⛑)：“这是这个故事的情绪高潮，因为拯救动物的最终目(🌼)的就是要将其放归自然，否则还不如把动(🏯)物送进动物园。但是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩(👍)猩叫做辛尼加和普士(📐)卡，为了能拍(🤱)到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走了很远，来到(🤦)了雨林内部。那些巨大(🍚)灌木和树林让(🤔)带着巨型器材的(🐐)剧组行(📱)动(🎷)不便。大卫·里克(🍂)雷说：“我当时是下定决心一定要把影片拍(♟)摄出来，如果仅仅是因为困难就放(♓)弃了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾(🥜)了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多(📟)岁的葛莱迪卡(🐇)斯已经在野外和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没有拍摄到这些镜头的(🥩)话，那么这部纪录片就白做了(🐥)，因为只有前面那(🧜)些内容，它和大部分在电视台(🥡)里播放的纪录片没什么实质(🚅)性(🐮)的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆(😧)·谢尔(✊)德里克在肯尼亚救助(❤)大象，这个故事发生在肯尼亚(👟)的国(🗄)家公园(🍽)。因为肯尼亚时常(🍥)出(🚌)现在一系列(🚮)的纪(🦊)录片中(🙃)，而且也有人(🦀)拍(🛰)摄(👜)过关(🖲)于谢(🏅)尔德里克的纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯(💁)尼亚的大象救助计(🙉)划拍摄完毕了。里克(🛠)雷说：“在非洲的拍摄很顺利(🤬)，也很开心，因为我们不用克服太多的像是(🤘)在热带雨林里的(💩)困(🏊)难，而且这里的援助大象的计(🌤)划开(📚)展得很完备，有当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲的猩猩，则几(⛰)乎是在靠葛莱迪卡(🤖)斯的一己之力支撑的。我希望(🤺)这部电影上映之后，所有人都能(🔰)多关心一点婆罗(🎍)洲，多(🥚)关心一点我们平时多忽视的动物。” 剧组回(🚂)到美国之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁”一般的情感。弗里曼说：(🏪)“这是(🦈)一段让人(🌊)难以忘怀的经历，在(🈳)经历完这一切之后(💃)，我才会(🐕)回过头(🔋)来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类(📉)所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于(📳)动物的纪录片，但是从来(💱)没有涉及过亚洲的虹猩猩(👺)也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然(⚽)的，其次是那些(😱)甘愿在自然里付出自己(🚘)一(⚽)切的科学家的。正是有她们的努力，我们才能在这(😯)个世(👓)界上欣(🥇)赏到令人咋舌的物种多样性。”整个(👂)剧组中最怀念(🦃)自(🌹)然的是德(🦌)鲁·菲(🍱)尔曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上(💦)又(🚦)多(👾)了一个家乡，那就是野生动(⛄)物和自然。它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环(🗜)境(🤖)和我们息息相关。我希望从电影院里(💤)出来(🎨)的人都能自觉(📅)地做些什么，因为地(♒)球只有一个，人类和野生(🔂)动(🌊)物在某种意义上，都是‘同类(🐹)’。” 花絮 ·影片中有12个(🥇)场景使用了4K清晰度的(🎑)IMAX数码(🌓)摄影机拍摄，这是这种机器第一次被用在长片的拍(🔺)摄中。 ·影片的数码IMAX摄影机重达75磅（约(😈)合(🚮)34公斤）。这个(🗃)重量是传统(🎆)胶片IMAX摄影(🍆)机的四分(🍽)之一。 ·本片是最早的几部用3D－IMAX格式摄(🔥)制的纪录片。 ·影片于2011年3月30日在(❕)加拿大的蒙特利尔的科学中心(🌏)的IMAX影厅举行了首映。参加首映的观众(🍼)来自加拿(🖖)大的几所(🎑)学校。 (😞) (📝)·影片在亚洲的婆罗洲和非洲(😉)的肯尼亚取景拍摄。 ·影片中出现的比卢特·葛莱迪卡斯（Biruté Mary Galdikas）是世界(👶)上最为著(🎆)名的灵长类动物(🐓)研究专家。自1971年她(🦗)25岁以来，一直与红猩猩生活在一起，开展了世界上(👣)为期最长的单人对野生哺(🏰)乳动物的持续(🦀)研究。
