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《天生狂野》讲述的是发生在(🌰)人类救(😘)助人员和成为孤(🤴)儿(🍥)的野生动物之间的故(🌰)事。 一些动物(⏬)在出生之后，因为各(🚤)种(🖲)各样的原因成为了孤(🛍)儿，在大自然中(✳)孤苦无助的它们很容易死亡。这个时候，一(😻)些善良的(🐶)人们充当起了“救世主”的角(🧚)色，自然保护小组(⏯)、野生(🔢)动物救护组织和(㊗)一些(🥔)环保人(🙂)士自愿自觉(🏂)地开始了拯救野生动物孤儿的活动。 在《天生狂野》中，观众能看到刚出生不久的大(🗳)象和猩猩在救护(🏉)站里得到了人类无微不至的照料并且最终重(🤷)返自然的过程。也能看(😝)到世界著名(🎥)的灵长类动物学家(⏲)比卢(🔤)特·葛莱迪卡(👵)斯为(💸)保护猩猩种群而做出的努力(🌱)和奋斗。 (⏳)幕后制作 17年前的夙愿 17年前，本片(🍹)的(⛴)编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物(📯)学家比卢(🔍)特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就(🈺)盘旋(🔝)着一(🏁)个念头，要把葛莱迪卡(😂)斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到(🃏)菲(🛫)尔(📛)曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的(😯)纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个念头就在他的(🤬)脑子里萦(♿)绕了一年(🥡)又一年。十几年之后，一个(👶)朋友给菲(Ⓜ)尔曼放了一段从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹(💻)姆·谢(🏚)尔德(🈶)里克在肯尼亚照顾孤儿(💱)大象(🔉)的故事。看到这个故(👆)事(🈵)之后，菲尔曼觉得这(🏃)两个女人的故事有着相似和(🕳)相通的地方，他(⏸)完全可(🗻)以把这两个故(🧜)事并列地放在一部(👑)电影里加以展(🥩)示和表现。菲尔曼说：(👚)“她们(🤥)才是这个地球上真正的(🥐)英雄和环保者。” (👄) 为了能最大程度地展示亚(⭕)热带(✉)雨林的丰茂和非洲平(👵)原的(🐆)辽阔，换而言之，是为了展示这两(🀄)个地方的物种多样性(⬛)和环境多样性，同(📢)样也是(📰)为了还愿(📊)，菲尔曼选择了IMAX加(✡)时下最为(✝)时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但(🤭)凡只要是去过那里(🏉)的人(🐼)，都会震惊于地球上生(🧔)物的多姿多(🔛)彩，婆罗洲的物种多样性是(🕤)常人难以想象的，即使(🈶)在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生(👷)物。所以，要(👥)营造出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体(😢)验的话，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生(🍙)态学(🚽)纪(💝)录片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫·(🌂)里克雷是一个专注(🕥)于拍摄IMAX格式的生态学纪录片(🦑)的导演，他已经(😣)执导过了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执(🕥)导这么一部影片令人兴奋的了，当我(😧)们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时候，我会觉(🌈)得(🚢)这(💬)是全世界最美(🕓)好的事情，因为我们的工作结果是可以让全世界的观众看到地球上(🕣)的自然。如果你无法来到野外或者是(🚿)亲眼看到这些生灵(👍)，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为了能让人(😩)们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克(🐝)雷请来了《海底世界(🛬)3D》的幕后班底。里(🤤)克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具有经验的摄制组是(🤚)影片拍摄的关(👫)键。所以我找来了《海底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是(♈)把(🏽)影片拍摄完美的保证和基石。” 出于对环保事业的热爱和一份责任心，著名演员摩(🍥)根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白(🌖)。弗里曼(🧚)极具标志性的声音为影片增(⬅)色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了(🍸)我。我在为影片做配音的(🔬)时候，带着极大的尊重(🎧)。我(⤴)想，现在是时候关注一下生物和环境(🍵)问(🌧)题了，虽(😝)然我们也有关注(🌁)，但是关注的还不够。” 拍摄和乡愁 进入了实质性(😦)的拍摄阶段，剧(👜)组就迎来了野外(⭕)拍摄的挑(🙇)战(👎)。最大的挑战来自外景地之一的婆罗(⚽)洲的自然环(👷)境。按(🏨)照剧本的设计，摄制组(🙈)要长期跟拍一对小猩猩在人类的照料下(🏙)健康成长并重回自(📼)然的过程。拍摄人类的照料(😧)并不困(🙀)难，因为这一(🚁)切大多发生在比(🍂)卢特·葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归(🍁)自然后的镜头(🙈)。菲尔曼说：“这是这(♐)个故事的(🥘)情绪高潮，因为拯救动物的最终目(🌼)的就是要将其放归自然，否则还不如把动物送进(⬆)动(🚏)物园。但是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩(👍)猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍(🤱)到作为它们作为野生动物的镜头(🎡)，剧组跟着(🚜)猩猩走了很远(🍛)，来到了(⛏)雨林内(🥗)部。那(🛄)些巨大灌木和树林让带着巨型器材(🏪)的剧组行动(🎷)不便。大卫·里(🌨)克雷说：“我当时(👱)是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因为困(👸)难就放(♓)弃了拍摄动物(🗜)放生的环节那就太失败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外(🦍)和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能(⛄)克服呢？再说(🛳)，如(👱)果没有拍摄到这些镜头的(🥩)话，那么这部(🥏)纪录片就白做了，因为只有前面那些(🌞)内容(🎀)，它和大部分在电视台里播(🤤)放的纪录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德里克(😱)在肯尼亚救助大象(💞)，这个故事发生在(📇)肯尼亚的国家公园。因为肯尼(🐂)亚(🎱)时常出现在一系列的纪录片中，而且也有人拍摄过关(🖲)于谢尔德里克的纪录片，所以剧组只(🈺)用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划(💲)拍摄完毕了。里克雷说：(🆓)“在非洲的拍摄很顺(⛸)利，也很开心，因为我(🐱)们不用克服太多的像是在热带雨林里的(💩)困难，而且这里的援助大象的计划开(📚)展得很完备，有当地ZF和(🔞)国家的支持。而在婆罗洲的(🙂)猩猩，则几乎是在靠葛(🌗)莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映(💧)之后，所有人都(🤠)能多关心一点婆罗洲，多关(🙌)心(🤾)一点我(🥔)们平时多忽视的(📮)动物。” (🛠) 剧(🔜)组回到美国之后，整个摄制组集体对大自然产(📭)生了“乡愁”一般的(🥄)情(🎨)感。弗里曼说：(🏪)“这是一段让人难以忘(🤞)怀的经历，在经历完这一切之后，我才(🙊)会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地(🤠)球不(👽)是人类所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亚洲(🐦)的虹(🍅)猩猩也没有了解过(✡)大象(🙎)的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首(🌆)先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己(🚘)一切的科学家的。正(😢)是有她们的努力，我们才(🍪)能在这个世界(🧝)上欣赏到令人咋舌的物种多样性。”整个(👂)剧组中最怀念自然的是德(🦌)鲁·菲尔曼，因为他已经为(🎤)这个项目准备了(🍅)十几年(💮)的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上(💦)又多了一个家乡，那就是野(🍙)生动物和自然。它们的存在证(🐬)明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影(🚼)院里出来的人都能自觉地做些什么，因为地球只有一个，人类和(🍌)野(🍩)生动物在某种意义上，都是‘(🖨)同类’。” 花絮 ·影(🐋)片中有12个场景使用了4K清晰度的IMAX数(🛐)码摄影机(🚲)拍摄，这是(🗑)这种机(🍰)器第(🌏)一次被用在长片的拍摄中。 ·影片的数码(🚪)IMAX摄影机重达75磅（(👝)约合34公斤）。这个(🗃)重量是传统胶片IMAX摄影机(🌆)的四分之一。 ·本片是最早的几部用3D－IMAX格式摄制的纪(💟)录片。 ·影片于2011年(🕙)3月30日在加拿大的蒙(🦎)特利尔(❄)的科学中心的IMAX影厅举行了首映。参(📼)加首映的观众来自加拿大的几所学校。 ·影片在亚洲的(🚻)婆罗洲和非洲的肯尼亚取(🐯)景拍摄。 ·影(🛌)片中出现的比卢特·葛莱迪卡(🤯)斯（Biruté Mary Galdikas）是世(⚡)界上最(👽)为著名的灵(💚)长类(🏕)动物(🐓)研究专家。自1971年她25岁以来，一直(👧)与红(😌)猩猩生活在一起，开展了世界上为期最长的单人对野生哺乳动物的持(❇)续研(💆)究。
